傅抱石《蝶恋花》1.334亿元成交价据中国拍卖会行业协会数据表明，1—10月文物艺术品和股权债权、房地产等拍卖会业务成交额皆经常出现了多达20％的降幅。有业内专家分析，今年内地秋拍电影下降显著，过亿元拍品仅有4件，市场只不过并不缺少精品，补的是买气，这也造成一些拍品最后低价成交价，甚至流拍。这对于拍卖会行业而言是一个不利的考验，而且这种态势有可能还将沿袭。
总体务实亿元拍品成交价不及预期在刚过去的半个月内，各家拍行的秋拍都陆续紧锣密鼓地进行，在经历过春拍电影资金放宽、竞争白热化、杰出拍品匮乏等因素的影响后，今年秋拍电影如何在市场寒冬下交还一份令人满意的答卷也倍受期望。为了能在资金缺少的市场中分一杯羹，不难看出本季秋拍电影几家拍行都争相投出自己的“王牌”。从各家拍行的具体情况来看，踏入第25个年头的中国嘉德投出“周年牌”，来自全球的顶级珍藏团体、著名私人藏家都为嘉德秋拍电影获取了一批高质量的私藏。
最后，中国嘉德不负众望地交还了24.75亿元的成绩单，较春拍电影总成交额提高了22%，其中3件拍品转入“亿元俱乐部”，其中，张宗宪原有藏齐白石《福祚繁盛》以9200万元成交价，潘天寿巨幅指墨《无限风光》2.875亿元成交价。此外，古籍珍本专场也展现出得十分“霸气”，安思远藏珍本碑帖11种以1.926亿元超强高价成交价，建构了世界三高珍本的最高价纪录。北京保利的市场展现出也毫不逊色，展现“高性价比”的特性，其中，吴冠中《双燕》人组以1.66亿元成交价，其中油画《双燕》以1.127亿元成交价，沦为今年内地唯一成交价过亿元的油画拍品，而清乾隆御制洋彩“江山一统”八卦飘逸转动笔筒以4830万元成交价，建构了同类拍品的世界纪录。在大型拍卖会企业牢牢地掌控了绝大多数市场份额的形势之下，中小型拍卖会企业毫无疑问面对着更大的压力，北京东正拍卖会就悄悄解散秋拍电影序列。
与此同时，也有一些中小型拍行投出“特色牌”，北京银座就发售了主打京剧用品的“声闻振雅——梅兰芳暨师友故物”专场，并进帐白手套。北京荣宝则发售还包括“石蕴山辉·巴林石集珍专场”在内的16个专场，获得7.58亿元的成绩。辨别今年的秋拍电影难于找到，高价拍品的成绩情况或许没能尽如人意，仅有4件拍品转入“亿元俱乐部”，不及春拍电影所产生的6件过亿元拍品，多件未来将会斩亿元的拍品没能高价成交价。
回应，中央财经大学拍卖会研究中心研究员季涛分析称之为，“拍卖会行业是一个信心行业，市场并非是缺少资金而是藏家对艺术品市场的信心严重不足，在经济整体并不悲观的态势下，许多藏家都展现出得十分慎重。”掐尖征求拍品削减三成今年秋拍电影仅次于的变化要数将“保护环境提质”这一老生常谈的策略落到实处。北京保利拍品规模削减了30%，同时现当代部分只保有了夜场拍卖会。而北京匡时堪称在预展期间反映了其“保护环境”策略，拍品规模上作出了更为大胆的调整。
然而，“保护环境”决不意味著“减质”，北京保利在拍品数保护环境三成的情况下仍然获得了25.5亿元的成交额，与春拍电影时所交还的28.06亿元的成绩单基本持平。其中成交价多达1000万元的拍品有45件，而春拍电影时的这一数字是50件。从中高档拍品的成交价情况不难看出保利秋拍电影此次“掐尖”征求的特点，保利拍卖会继续执行董事赵旭曾在专访中回应，在经济大环境不容乐观的当下，此次秋拍电影回头精品路线，缩量、取精，过滤器掉很多一般的拍品。
在近现代书画、古代书画、现当代艺术以及古董金银珠宝四个门类中，皆有高价单品成交价，多件拍品创纪录成交价，成绩令人振奋。对于各家拍行不约而同在今年秋拍电影自由选择“保护环境提质”的作法，季涛指出一方面拍卖行出于“精雕细琢”的考量，许多国际拍行都搭配这种掐尖征求的策略，这也突显了国内拍行在策略上投向的趋势，对市场稳定发展来讲毫无疑问是一个受到影响信号。但从另一方面来看也不存在拍卖行征求艰难或是拍品分流的有可能。从市场的拍品结构来看，早已从传统的“美人腰”结构向更加身体健康的“梨型”结构转型，而这正是归功于“保护环境提质”策略的落地和中高档拍品的衰退。
北京湛然拍卖会总经理朱邈也传达了某种程度的观点，他回应，“只要有优质的拍品藏家是乐意出售的，前几年增长速度迅速但也不存在着很多泡沫，从现在的情况来看，艺术品市场在大态势稳定的形势之下不会更为细化市场，精耕细作，只要市场中有优质的拍品，坚信藏家是乐意使出的”。调整还是转变短期市场难遇愈演愈烈实质上，艺术品市场在经历了2010年的愈演愈烈期之后开始转入调整阶段，以往指出的“周期理论”或许早就仍然限于于今天的艺术品市场，到底何时才能已完成这一轮的调整尚未可知。
但被迫否认的是，正处于调整期的艺术品市场不仅是各家拍行策略调整的时期，同时也是新的杨家买家调整交错的阶段，新的藏家接棒的态势在本季中国嘉德展现出得最为引人注目，多件最重要作品由新面孔接掌，据中国嘉德副总裁兼书画部负责人郭彤透漏，以2.875亿元成交价的潘天寿《无限风光》和以1.334亿元成交价的傅抱石《蝶恋花》皆由刚入场旋即的新买家竞得。“新的买家入局购买力不作是本季仅次于的亮点所在，我们已完成了艺术品市场新的杨家客人的融合和交错，新的客人通过他们的探寻和兴趣，顺利地跑到了珍藏的最前沿。”在季涛显然，新的藏家入局很长时间，大藏家来之不易，每年都会有百分之二三十的新人入场，但顶级新的藏家需要使出几千万甚至上亿的并不少见。新的买家的大胆使出毫无疑问为市场流经了新的活力，这也意味著新的藏家从中低端拍品开始注目并参予竞拍亿元拍品。
但无法忽视的是，无论是新的买家还是杨家藏家，多数藏家仍正处于年富力强的年龄阶段，要等到这批藏家的后代发布藏品还必须二三十年的时间，未来只能靠现有存量似乎无法符合艺术品市场上日益增长的市场需求，这也让“调整”和“转变”沦为了这一阶段经常被提到的关键词。“在买家需求量大大快速增长的形势之下，艺术精品在供不应求下下跌或许不言而喻。而那些普货艺术品只不会在与精品价格纳得过大后才有可能构建补涨，虽然这或许必须迟缓较长时间，但也意味著艺术品市场的愈演愈烈期会在短期内经常出现。”季涛说。
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